【澳门威斯尼人平台登录】芳华小说与芳华电影

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《芳华》是一部以青春年华为基调的文艺片,所以哪怕被加注了战争的黑暗,它的基调也是相对活泼、鲜艳的。是那个时代的观众透过这部电影缅怀自己的青春,非那个时代的观众通过这部电影纪录自己的青春,无论如何我们都是报以一个美好的心态来欣赏它。但读过《芳华》小说的读者应该知道严歌苓是通过这本书挖掘人类内心的黑暗(这也是为什么我选择在电影下映后再来和大家分享我的感受,因为我不想大家带着一颗灰蒙蒙的心,以一个沉重的视角去观看这部电影),从表面上看它描写了两个人黑暗的“芳华”,其实却是通过两个受伤的灵魂去挖掘黑暗的人性。相比电影,小说是灰暗的,而电影的“色调”则相对要高。如果小说《芳华》是人类内心黑洞的发掘,那电影《芳华》就是善良的发掘。所以当《芳华》被搬上荧幕,为了减轻小说中的沉重感,原本的四个女主人公(萧穗子、郝淑雯、林丁丁、何小曼)和男主人公刘峰被删减到只剩何小曼和刘峰(这里的删减不代表人物的不存在,仅是戏份上的变化),因为除了他们两个,“我们”的内心或多或少都是黑暗的。所以只有当镜头对准两个(人性)美好的人时,所被挖掘出来的东西才是美好的。为了“营造”这种美好,电影在不影响人物性格的前提下更改了他们的结局,无论是在小说中写情书被举报,批斗的“我”、家庭富裕,婚姻失败的郝淑雯还是婚姻“投资”失败最终给人看房的林丁丁,电影都以一个美好的结局弱化了“我们”一众黑色因素的存在。当然,被更改的不仅仅是“我们”的结局,还有刘峰和小曼黑暗的结局。小说中的小曼是结过婚的,但丈夫的去世为她本就不快乐的一生又添上了沉重的一笔。后来刘峰得了癌症,小曼搬到一起照顾他,虽然同住一个屋檐下,他们也始终保持着纯纯的友谊,用刘峰的话来讲:“一场战争抹杀了多少生命?都没能抹除他心里的林丁丁,跟小曼如何,都是欺负小曼。”所以自始至终小曼从未得到过刘峰彻彻底底的爱。当小曼变成小萍走向大荧幕时,她终于收获了来自挚爱刘峰深深的拥抱,而本该在小说中因肝癌而死亡的、连葬礼都只有寥寥几人参加的刘峰,在这一刻得到了“存活”,在车站的长椅上紧紧的搂着小曼,这一刻的刘峰在“身体上是爱着小曼的”。也是直到现在我才能理解为什么电影中小曼要被改名为小萍,那是因为除了骨子里的的正直和曾经的经历,小曼和小萍从开始就是不一样的人。没有悲剧色彩的小曼就不是小曼了,所以编剧创造了一个和她相似的角色——小萍,传承了她的苦难、编造了她的美好、延续了她的善良。

读过小说后再回过头看电影的感受是不一样的,会映射出多种致敬和异同。读过小说后你甚至能够理解为什么主演苗苗在杀青后一周时间都无法走出角色甚至有过自杀念头:走入角色后的心理冲击非常之大。那种少年时代心理的委屈、父亲的病故和文工团后满心希望的破灭的种种经历让常人心理无法承受。苗苗真的走进去后再走出来,很难。

艺术基于生活却高于生活,当《芳华》小说被改编成剧本搬上荧幕,成就芳华这部电影的关键就在于作品本身与编剧、导演、观众之间产生的共鸣。在看完电影《芳华》后我迫不及待的购买了由严歌苓所著的《芳华》同名小说(我本人有一个怪癖——读到或看到任何自己感兴趣的文学作品或影视作品我都会找到它的原著或者改编的影视作品。),在我认真阅读完这本小说后我带着好奇又去看了有关严歌苓的采访、报道。从军经历伴随了严歌苓整个的青春年华,她在军队待了13年,从1971年12岁入伍一直到25岁,整整跳了8年舞。直到后来严歌苓“弃舞从文”,文工团的那段日子还深深的被记录在她的每一部作品中,用严歌苓自己的话讲就是:“那段生活对我太重要了,它左右我一生的走向。”在了解了严歌苓的生平后我才发现文中的萧穗子竟是严歌苓的化身。严歌苓的初恋也是萧穗子的初恋,萧穗子在小说里喜欢上了一个排长,写了非常多的情书,后来,这个排长把这些情书都交给组织了,因此她受到了批斗。在严歌苓的青春时代里,这样事情同样真实的发生过。严歌苓说,那是很痛彻的一次经验,让她看清楚了文工团里每天朝夕相处的战友的嘴脸。也是这一次的经历让她一下看清了人性的丑恶,于是她写下了这篇小说,这本小说中包含了她对军旅生涯的回忆也包含了她对文工团战友对善良视而不见的痛恨。同样拥有文工团经历的还有冯小刚导演。据冯小刚导演的回忆:早年在文工团时,舞蹈演员练完功从澡堂出来的画面,给他留下了深刻的印象,因为实在太美了。冯小刚对于文工团的回忆有别于严歌苓,在他的记忆中文工团里是女兵漂亮的脸庞、美好的身段、曼妙的舞姿,一切都充满着青春的美好。这些回忆在荧幕上就是萧穗子修长的双腿、何小萍坚毅的脸庞、林丁丁迷人的酒窝、郝淑雯拉手风琴的芊芊玉手,这些美好在观众眼里也是他们和那个时代的共鸣。这也是为什么《芳华》收获了如此多的好评,因为大家都从这部电影当中或多或少的找到了自己的影子,看到了自己曾经的美好。效果已然达到了导演冯小刚在影片结束时的那句“谨以此片献给你们和我们的芳华”。

最后提及电影的主演苗苗。回过头来看,当初冯导选角色真的是非常成功。苗苗和小说中的小曼不但形似(舞蹈背景、文工团出身、质朴)更重要的是神似(苗苗童年同样孤单的在北京读书十年,同样曾经被同学排挤、曾经很自卑),甚至就连爱好都相同(小曼原型晚年就喜欢画风镜,而苗苗也喜欢画油画)。难怪海选时苗苗一来,面试官们都傻了!这就是小萍啊!最后顺便安利一记,有苗苗的粉丝来加我微博苗苗官方粉丝群啊,苗苗会来空降和小火苗们互动的哦。

四. 共鸣

先看了电影很喜欢,之后又买了小说看。我花了3个晚上看到很晚读完了215页的芳华小说。并不算快。看的比较仔细,同时对重要的内容、时间点、年龄也做了标记(因为小说时间线比较跳跃)。

五. 《芳华》创作意图

严歌苓老师说这是她最真实的一部小说,确实如此。看到里运河公众号里有关于刘峰小曼原型人物的介绍非常令我吃惊。原来小说中多处主要整体情节如触摸事件、集体排挤、受伤独臂、精神崩溃、海口相遇等等均为真实事件,当然细节可能不同。令我感到非常欣慰的是原型人物在现实中刘峰并没有病故而是依然健在而且生活并不艰辛,而且小曼也真的在失联八年后和刘峰相聚,而他们相见的前一秒中小曼看的正是墙上装裱起来的她被撕碎的第一次军装照。目前二个人相伴在横店过着幸福生活,这一点和电影是相同的。看到时那一刻我前面读书的抑郁心情顿时都轻松了。

作为一部文艺片,《芳华》电影中的所呈现的戏剧冲突不仅仅是人物内在的,《芳华》中电影画面的冲突也是震撼的。 在影片的中段有一段对越自卫反击战震撼的“描写”,说其震撼原因主要有二:一是视觉上的震撼,飞溅的血浆、炸断的四肢、以及遍地的尸骨残骸,这段六分钟的战争戏真实、深刻的展现了战争的残酷。看过《芳华》的观众可能会注意到整段战争戏拍摄的非常连贯,未经任何镜头转换,一镜到底,这就是我要说的第二个震撼的点,为了增加这段戏的真实感,使观众在观影过程中代入感更强,镜头需要一直跟随刘峰的视线运动,这就需要摄影团队、爆破团队、特效化妆团队及演员的高度配合。在《芳华》的电影点映会上冯小刚导演对这段战争戏是这么介绍的:“从战争第一枪到结束只用了一个镜头,这个难度在《拯救大兵瑞恩》《血战钢锯岭》等战争片中都没有出现过,应该是全世界我们看过的所有战争片中的首例。”

回过头来看,小说英文名字:你触摸了我。这个名字是最早的小说名字,芳华是后来冯导改的,但是这个原来的名字确实精妙:这个触摸贯穿了刘峰和林丁丁对刘峰一生的转折,也贯穿了刘峰和小曼关系的转变,更不单单是身体的触摸,而是心灵的震撼,在这里(手动指心)。

第二层:眼里只有利益,这类人知道什么是获得利益的“最短途径”,好比电影中的陈灿(这个角色在小说中是不存在的,但他应该是少俊和军二流子的合体),陈灿出车祸把牙撞掉了,需要金子做牙底,这时萧穗子把母亲给她的足金链子给了陈灿做牙底,他明知道高干家庭出身的他不会和萧穗子在一起,可他还是收下了穗子的项链。从文工团退伍后,陈灿利用自己父母的资源在海口拿地,迅速发家致富。善于利用各种资源,是他们最大的特点。

看小说前看了三遍电影,看完小说后又看了一遍电影。所以这里比较一下和电影的异同:和电影相比毕竟篇幅不同,整体结构相近但是具体的细小差别非常的多。影片中并没有小萍的童年镜头,只是用旁白带过。小说中刘峰大量篇幅批斗的情节影片中也没有详述。其他影片中没有提及的内容还有很多,例如糖果的重要性、为什么刘峰从北京带东西回来后穗子和小曼都会选择走开;高原上小曼被团长(电影中是政委)处理有详细的背景描写和小曼心理描写。小曼在战场上为了寻找刘峰的尸体受到的刺激,加入表彰团后的巨大反差而精神崩溃的心理描述,影片没有提及,所以直接跳到小萍入院缺少过渡。类似这样的细节还有很多。小说中同样有大量的穗子、郝淑文晚年对小曼、刘峰的所作所为忏悔的内容,影片忽略了。影片中小萍父亲背景、听歌曲、战斗情景、精神病院演出、散伙饭等小说里没有。

第五层:善良是骨子里的,这就是刘峰,他具有弗洛伊德推论的“超我人格”。炊事班的猪跑了,他会帮着去追;文工团吃饺子,他只吃饺子皮把好饺子让给别人;战友结婚买不起沙发,刘峰用自己精湛的木匠手艺,为他打了一对。可是“人之所以为人,就是他有着令人憎恨也令人热爱、令人发笑也令人悲悯的人性。并且人性的不可预期、不可靠,以及它的变幻无穷,不乏罪恶,荤腥肉欲,正是魅力所在。相对人性的大荤,那么“超我”却是素净的”,所以刘峰的人格越是完美,正常人身上藏污纳垢的人性在他身上就越少,这也是为什么在我们这些用“自我”平衡“本我”和“超我”的,拥有正常人性的“正常人”中拥有“超我人格”的刘峰显得格格不入。“试想我们这群充满淡淡的无耻和肮脏小欲念的女人怎么会去爱一个别类生命?”我们享受刘峰的善良,却不接受他善良的人格,严歌苓正是用这么一个简单的道理向我们揭示了人性的黑暗。

关于小曼:小说用了大量的篇幅去描写了小曼的身世,这些描写非常的深入人心,把小曼少年时代的隐忍压抑和种种委屈描写鞭辟入里入木三分。读者在情感上受到非常之大的震撼。我第一天晚上半夜2点钟看到小曼孩提时代的身世时根本无法入眠,泪流不止。持续看到了3点,直到看到了其他次要情节描写后情绪稳定了些才睡下。这些描写非常成功,所以小说中严歌苓老师直言过去多次描写过这个人物,但是这次是最为到位一次。

第三层:“随波逐流”,这一层人包括了所有在“触摸”事件发生后所有对刘峰落井下石的人,包括“我”和“郝淑雯”,“我们”不像林丁丁和陈灿那么自私自利,甚至有些不择手段,但我们也不会像刘峰那样善良、任劳任怨。“我们”在沉思后会意识到刘峰的善良,但又会很快的忘记他的善良。好比郝淑雯在得知刘峰得了癌症后,回想他的付出,感叹一声:好人都没好报!可这一声长叹却没有那么深刻。

不止在小说转变成电影的过程中有被删减的片段,在电影的数次剪辑中也有许多被删减的画面。在《芳华》公映的原片中有一段小萍在高原独舞的戏份在正片中被剪掉了,我不知到看过这部电影的观众是否还记得,在文工团里一直不受重视的小萍在全片中只有一处独舞——文工团为参加战斗的战士们进行慰问演出时,疯了的小萍在文工团的草坪上翩翩起舞。看到这里我会不经意的去回忆小萍曾经的美好,缅怀她的芳华。可如果看过曾经在高原上衣着靓丽,那么美好的小萍,我会忍不住去对比这两段舞蹈,忍不住去回忆小萍经历的黑暗和不堪,忍不住去给予小萍一丝怜悯,将她的一切看的那么悲哀,但这种悲哀只属于小说里的小曼,电影中的小萍应该承载着她自己的美好,当她不在以自己的悲哀来衬托人性的黑暗时我们才能清楚的看到小萍的美好和善良。

第四层:爱憎分明,这是我对得知自己被下放后露出会心一笑的何小曼的形容。何小曼从生下的那一刻就是被抛弃的,父亲在文革中去世,母亲带着她改嫁,所有人都认为她是拖油瓶。当她进入文工团后她自认为自己摆脱了那个嫌弃她的家,摆脱了自己被嫌弃的命运。可是在文工团中偷穿别人的军装照相,何小曼被舍友排斥;嫌弃她身上有汗味,没人愿和她跳舞。只有刘峰对她好,爱慕刘峰的种子在小曼心中悄悄种下。当刘峰被下放到伐木连时只有小曼来送行。也因为“我们”在刘峰被批斗时的不闻不问甚至是落井下石而对文工团寒心,所以在得到梦寐以求的A角时也选择放弃,并且装病,东窗事发后被下放连队,可这却是她梦寐以求的。就像文中说的:“在文工团这座红楼中何小曼是最隐忍的一个,可她为了维护心中的正义感却可以牺牲一切。

《芳华》

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