你才是公主,公主不再须求王子

作者:澳门威斯尼人平台登录

自从听说11月25日又有一部迪士尼公主电影要上映,我的期待指数不亚于我刚上小学的女儿。只要有了迪士尼公主,年底的圣诞节礼物、过年礼物就不用费脑子了。2013年上映了《冰雪奇缘》,一直到现在,只要我们买了和艾莎公主有关的礼物,她都开心得要命。迪士尼公主系列就是有女儿的家庭的救星啊!
      可是,看了《海洋奇缘》的剧照,我有点犯愁。

《海洋奇缘》乍一看没什么特别,迪斯尼的第57部动画长片,又是最拿手的公主系列,故事是突破束缚、勇于冒险、历经艰辛、最终成长,满满的全是套路。就算是市场反应也没啥新意,在北美上映首日就打破《冰雪奇缘》的纪录,而后一枝独秀口碑和票房双丰收。

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在中国内地也发生了同样的事,迪斯尼的公主故事,很难不成为家长观众的首选。但是走进影院的观众们,很快就会发现一个并不隐秘的真相:这个公主不太一样。

《海洋奇缘》女主角莫阿娜

首先当然是人物的设定,不同于白皙美丽的传统公主,也不像花木兰、蒂安娜这样的民族和人种的定位。海岛酋长的女儿莫阿娜,毫无疑问是迪斯尼在设定上走得最远的一位。蓬乱的头发,小麦色的皮肤,赤脚挥舞着船桨在海上搏浪,完完全全的女汉子。

       这干草一样的头发、破布包裹的裙子,还有这小粗腿,这跟我记忆中身材苗条、举止优雅、连头发都梳得一丝不苟的公主差太多了吧?而且这个肤色......是不是黑了点儿?

更特别的是,这位叫做莫阿娜的新公主,非但不再需要王子,更加不需要爱情了。早在《冰雪奇缘》里,迪斯尼就有意摆脱传统公主的爱情故事了。王子在片中成了坏人,欺骗了安娜的感情,并且是个政治上的阴谋家。爱莎公主则走的更远,她甚至不需要爱情线,成为了独立自主的女王。

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在女权主义抬头的今天,独立之于女性成为了一种新的政治正确。在这种背景下,传统而保守的迪斯尼也在缓慢地更新,公主并不一定会爱上王子,她们可能会爱上蠢笨但善良的平民小伙子,又或者像艾莎那样,成为原本属于男性角色的“国王”。

       不仅如此,居然连王子都省了??片中唯一的男主角毛伊,这鼻孔这眼睛,确定不是从隔壁《魔发奇缘》片场烫头之后跑来客串的?

在《海洋奇缘》里,莫阿娜则完全不需要爱情,为了不让观众们一厢情愿,搞混了友谊和爱情的区别,男主角毛伊被设定为一个糙老爷们儿,完全不具备让公主爱上的可能。

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一个容易被忽视的细节,毛伊被设定为半神,并不是完整意义上的“人类”。编导真是想尽一切办法,确保观众不会自动脑补男女主角的感情。我们的新公主莫阿娜,一定要是完全独立自主的人,绝不能陷入爱情这么女性化的事情上去。

毛伊与《魔发精灵》里的布兰

导演在提及莫阿娜的定位,说她或多或少参考了《大地惊雷》式的故事。这真不是什么客套说辞,莫阿娜的海洋探险,和《大地惊雷》里的少女独闯蛮荒之地,简直如出一辙。

       我脑补了明年万圣节一屋子小孩穿着草裙,学着电影里椰子人的样子到处乱跑的场景,头疼。

在故事中,导演会刻意减少莫阿娜的性别属性,她的冒险精神和善良性格,都并不是传统的女性式的温柔。这不是被动的、弱势的、需要帮助的姿态,哪怕莫阿娜和毛伊的关系,也是平等互相协助,完全不是依赖式的。

       后来看了预告片,被里面的海洋特效惊艳了,傻鸡和小猪的组合也萌出一脸血,我开始怀疑自己对这位与众不同的迪士尼公主的评判是否有些草率。毕竟,从1937年勤劳能干、人傻歌甜的白雪公主,到2013年亲手KO王子的艾莎公主,迪士尼公主们早就更新换代了好几轮,爱情不再是她们唯一的人生目标,美人们不仅学会武装自己,也更懂得为自己而活。

在电影里,糙汉子毛伊拿莫阿娜打趣:“你是个公主,因为你穿着裙子,还带着一个动物小跟班。”但莫阿娜强硬地回击了他,并且赢得了跨越性别的友谊和尊重。

       自迪士尼公主诞生以来,她们担负着比其他动画角色更加重要的使命——她们是每一个时代全世界女孩的“标杆”,她们选择人生的方式也在影响着荧幕对面那些渴望成为“公主”的女孩们。
      最近官方新出炉了一份新时代公主准则:

你看,女性之为独立女性的标配之一,就是传统的爱情的消亡,我不知道如此政治正确是不是矫枉过正,至少市场证明了这一套行得通。

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这就是《海洋奇缘》的别扭,它复制了迪斯尼的俗套故事,但却刻意剥离了女性的弱势身份。一个从精神到能力都强硬的人物,不但是个冒险英雄,而且是跨越了传统的性别设定。新的公主故事里,不再有公主,但这又有什么紧要。

       不知道为什么,看着这份准则,脑子里会自动响起Sweetbox的《Don’t push me》:“Don't push me so hard, don't push me so far不要再逼我, 我受够了Don't cage me in, don't tie me down别关住我, 别捆绑著我。”

@荔枝新闻

       迪士尼公主系列80年的变迁,像极了一部女性意识觉醒的史诗大片。

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1.1937-1959不仅撞脸,还撞了人生
       《白雪公主》(1937)《灰姑娘》(1950)《睡美人》(1959)是迪士尼最早一批公主,这些公主不仅五官相似,相似的性格也让她们重复了几乎相同的人生。

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第一代迪士尼公主

       三姐妹都有着完美的长相和纯净的灵魂,在邪恶又强大的后妈和女巫面前,显得楚楚可怜。她们唯一要做的,就是美美地等待着王子的降临——白雪和辛德瑞拉美美地做着家务活,睡美人一茬接一茬地睡着美容觉。而最终,王子的确都不负期待地帅气出场了。

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白雪即使在做家务,也要穿着公主裙,反而成为对公主身份的讽刺

       这样的电影在当时收获了一大批的观众和荣誉,迪士尼帝国也随之而起。无数女孩们抱着怀里的芭比娃娃,幻想着自己也能等来一份完美的爱情。但是醒醒吧,让她们得到美好人生和爱情的并不是她们的美貌或善良,而是作者。作者从天上扔下来的一块恶意的馅饼,让女人们觉得完善自身只是为了取悦男性,来让自己获得一份安稳人生。公主与平民少女相比,最大的优势,是她们有更多的机会接触到王子。

       这样单纯又盲目乐观的女孩们能成为典范?充其量是抚慰一下当时经济市场大萧条背景下内心无比脆弱的美国人。对男人们来说,认真工作,或许都会找到属于自己的傻白甜;但对女人们来说,天天在家里洗衣煮饭,肯定等不到自己的王子。所谓的公主电影更像是男权社会妻子标准的教科书。
       当公主和王子结婚之后又如何呢?公主会成为下一个后妈,继续欺负下一代公主。于是人们对童话之后的故事闭口不谈,王子和公主从此过上了幸福的生活,然后,就没有然后了。
     
       就让公主蠢蠢地美下去吧,白雪公主老了,我们还有辛德瑞拉。

2.1989-1998婚前来一场说走就走的冒险旅行
       到了20世纪8、90年代,迪士尼以相当短的间隔接连推出了五部公主电影:《小美人鱼》(1989)《美女与野兽》(1991)《阿拉丁》(1992)《风中奇缘》(1995)《花木兰》(1998),五位公主不仅在肤色相貌上极大突破了早期公主的形象,人生境遇也有所不同。

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第二代迪士尼公主

       这一时期的公主是冒险的一代,她们甩掉王冠和家务,离家出走,宁愿坐在马背上哭,也不愿躲在城堡里笑。但她们也是探索的一代,家门外新奇的世界、梦想与婚姻的矛盾等一系列问题让公主们陷入了深深的困惑,她们的困惑也是当时最先觉醒的女性运动者们的困惑。因此这一时期的电影,大多有着精彩的开头,以及令人尴尬的结局。

       人鱼爱丽儿为了爱情,宁愿舍弃自己的声音,这举动比之前的公主要大胆了许多,至少这个王子不是等来的而是追来的。只可惜,公主唯一勇敢冒险的动因,还是爱情。
       走出家门的贝儿有着历代女性角色没有的特点——喜欢读书。这个特点让这个家境一般的女孩来到了华丽的宫殿,成了第一个救赎王子的公主。但是,谁又能说得清贝儿是爱上了野兽,还是爱上了在宫殿里翩翩起舞,以及宫殿里那一整个房间的书呢?

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野兽王子给了贝儿做梦也得不到的生活

       接下来的三位异域风格的公主,骨子里本身就多一份自由和浪漫,出走的路也走得更远。三者中,花木兰的困惑表现得最明显,这也与故事发生背景在中国有很大关系。花木兰的出走从军是一个意外,是一种自我牺牲。但随着剧情发展,花木兰对行军打仗越来越得心应手,一下子打开了新世界的大门。女性身份曝光之后,花木兰立刻被赶出了军营,即使有能力依然没有话语权,这也是当时女性们面临的现实。最后,花木兰为了“孝”出走,又为了“孝”回归了家庭,征战往事也成了过眼云烟。

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“也许我并不是为了爹爹,是为了证明自己有本事。”

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